“犟拐拐”夏庭光：“为了川剧，死而不已”

川 剧

川剧是融汇高腔、昆曲、胡琴、弹戏和灯调五种声腔艺术而成的剧种。

川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。川剧分小生、旦角、生角、花脸、丑角5个行当，尤以文生、小丑、旦角的表演最具特色。

2006年5月20日，川剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

重庆市川剧院艺术委员会主任夏庭光，是川剧艺术在重庆的国家级传承人。

论从事川剧艺术的学习条件，他应该是比很多川剧演员都优越。他是听着川剧锣鼓，在母腹里成长的；五岁登台演戏，几位老师都很了不起。业师是川剧须生泰斗张德成，所参的两位老师，一个是擅长武生的“彭大王”彭天喜，一个是文武小生兼擅的表演艺术家姜尚峰。再加上他的父亲名丑夏长清，所以夏庭光能演文小生、武小生、须生、丑角，那是顺理成章。他从小跟父亲所在的戏班走南闯北、穿州过县，见多识广，1946年随其父进入重庆的得胜大舞台——即后来的胜利川剧团当演员，1952年起兼任导演，直到83岁的今天。

有关部门对夏庭光先生的艺术特点作了这样的总结——

腹笥丰——记的戏多；

戏路宽——不但能演文武小生、须生、丑角，年轻时还反串过花木兰；

能戏多——从艺70多年里，演过的大戏小戏有200多出；

造诣深——既是演员，也是导演；

传人众——几乎所有的川剧演出团体里，都有他的学生。

而我，还给他总结了一个特点：犟！

1 不随意改老传统

夏庭光的书房里贴着一张座右铭：“为了川剧，鞠躬尽瘁，死而不已”。我说，陆放翁早写过了，“死去元知万事空”，只有“死而后已”，没有“死而不已”的。他说，我就是要“死而不已”，到了“阴国”我还是要搞川剧！嗐，犟拐拐夏庭光！

作为川剧艺术的传承人，夏庭光的犟，表现在他对传统的崇敬上。

他曾说，前人有些东西，我们在不经意中看来平常，但细一琢磨，就会在细微之处见到匠心。他还说，我并不认为老传统就不能更改，但“要弄清楚了再改”。比如传统折子戏《截江夺斗》中，蜀国大将赵云上场的四句定场诗：“某本汉室忠，要把星斗移。浑身皆是胆，大战长坂坡。”四句话就有东中、一七、天先、梭波四个韵，一句一韵，四不相挨，今天看来是极其不押韵的。我说这就要改，另外给赵云写四句定场诗，但夏庭光就是不同意。

他的理由是，这不押韵的定场诗，是前辈艺人弄错了吗？是他们都不懂合辙押韵吗？一个人不懂，那么多人也不懂吗？一时不懂，几十年也不懂吗？要想换几句合辙押韵的句子，那还不是轻而易举的事，怎么就没人改过？就没人重新写过？

夏庭光说，这其中总有点原因，而到底是什么，他现在还没弄明白。“没弄明白的事还是先不乱动的好。就放在那里，等有人弄明白了，自然会去改的。要是我们还没弄清楚就去改了，后人就见不到原来的样子，他们想纠正我们也没法了。”也因此，他当年演《截江夺斗》的赵云，念的是这四句不押韵的定场诗，后来再教学生演，念的也还是这四句不押韵的定场诗。夏庭光，犟啊！

2 守护川剧唱腔

夏庭光对川剧唱腔的守护，也一样的犟！

川剧高腔中有一支曲牌叫【锁南枝】，通常用于表现痛苦、悲怨、哀述、斥责、打骂、劝说、话别的剧情，旋律给人以缠绵悱恻、柔肠百结的感觉，凄美动听。这支曲牌的开头，要“立四柱”，也就是幕后帮腔要帮四句。但有个别演员，感觉四句帮腔占用的时间太长了，使自己在台上“呆”着无事可做，就叫少帮两句帮腔，夏庭光对此举很不以为然。他认为，觉得在台上无事可做者，是因为对剧本、对人物理解不深，以致手脚无措。“我们只有去加深理解，在帮腔中通过眉眼、身段展示人物内心。不能因为自己无事可做，就破坏曲牌的规定要求。”

夏庭光举例说，比如填一首【念奴娇】全词须100字，不能因为自己找不到话说了，只填95个字，却也叫【念奴娇】。同样的道理，【锁南枝】就得“立四柱”（帮四句腔），立三柱、立两柱都不能叫【锁南枝】。“可叹的是，我们有的身为川剧艺术传承人，却把这立两柱的“锁南枝”拿去教学生，使无知的学生以为【锁南枝】就是只帮腔两句，这才叫用于自己则害了自己，拿以教人则害了别人！”

“犟拐拐”夏庭光不顾高龄仍亲自授课且登场演出

3 八旬登台不服老

夏庭光的犟，还表现在他的不服老。

我经常警告他，不服老是把双刃剑，是好事也是坏事。他曾经以78岁的年龄，演出独角戏《背鞭逃国》，饰演家破人亡、被人追杀的楚国大将伍子胥。他一个人在台上又是挥鞭“趟马”，又是快步圆场，还要甩动头顶上那长长的“水发”。看戏后我警告他，“小心跑出脑溢血、甩出颈椎病”，坚决不同意他再演这样的戏了。而他却是“虚心接受，诚心不改”。过了不久，剧院大门上又出现了他的戏码，是萧何月下《追韩信》，又是一折表演吃重的做功戏！夏庭光，犟啊！

夏庭光爱戏如命，80岁以后还在粉墨登场。他说，传承人自己都不操练，功夫没得了，拿啥子去传承？

好在他还有“自知之明”，知道自己老了，不再扮演文武小生去“扭到青春不放”，而是演起戴髯口长胡须的角色来。比如《借赵云》中戴青胡子的刘备，《斩马谡》、《骂王朗》中戴麻胡须的诸葛亮，《白帝托孤》中带白胡子的刘备、《三娘教子》的老薛保等等。

他想演戏，很会找借口：要么是“陪着青年演员唱，给青年演员保驾”；要么是“临时救场”；要么就是“示范演出”……戏，就是他是生命！

犟，从另一个角度来说，那就是坚守、传承，就是顽强！夏庭光的这个“犟”，值得点赞。