王朝闻为胡风画像

王朝闻是我国著名雕塑家、文艺理论家、美学家。他为《毛泽东选集》封面创作的浮雕《毛泽东像》，不仅形象逼真、生动细腻，更体现了伟人的风采，成为新中国美术的经典之作。他的雕塑作品鲁迅头像浮雕，列宁、斯大林头像浮雕，刘胡兰圆雕塑像等，都是新中国雕塑艺术的代表作品。他著述等身，一生写出了千万言的文艺理论著作。但在抗战时期，他不过是一名初出茅庐的美术工作者。

抗战爆发后，在杭州国立美术专科学校雕塑系求学的王朝闻，放弃未完成的学业，参加了浙江抗敌后援会所属的浙江流动剧团，稍后又参加了五路军战地服务队，在多地进行抗日宣传活动。王朝闻少年时代就钟情文艺，在画了大量抗日宣传画、连环画和漫画的同时，他还把在五路军战地服务队的见闻，写成了一篇行军通讯，向当时颇有影响的《七月》杂志投稿。

《七月》杂志是当时在文艺青年中有很高声望的诗人、文艺理论家胡风在重庆创办的大型文学期刊，作者大多是崭露头角的青年诗人和小说家。胡风继承了鲁迅先生爱护青年奖掖后进的传统，为他们开拓了一块发表作品的园地。胡风对王朝闻寄来的作品很是欣赏，从他的作品中不仅看到了抗日前线的滚滚硝烟，也闻到了真切感人的战地生活气息。1939年9月，胡风在《七月》第4集第3期上，发表了这位素昧平生的青年作者从战区前线发来的行军通讯：《二十五个中间的一个》。嗣后，胡风又在《七月》第6集第1、2期合刊上，发表了王朝闻的一幅墨画作品：《被囚的民族战士》。

1940年深秋，王朝闻准备奔赴革命圣地延安，他从成都来到重庆，欲通过八路军驻重庆办事处的帮助实现自己的愿望。到重庆后，他想起了胡风，希望能“一识刘荆州”，当面感谢他对自己的提携。但他并不认识胡风。于是，他去了歌乐山脚下的赖家桥，找到杭州国立艺专雕塑系的同窗好友卢鸿基，要他陪同前往。9月末的一天，他们搭班车经青木关、歇马场抵达北碚，然后过江去黄桷树镇帅家坝拜访胡风。

当时，胡风在复旦大学任兼职教授，住在帅家坝一个农家院落。胡风对两位青年美术家的到访感到格外欣喜。寒暄之后，王朝闻把去延安的心愿告诉胡风，想在行前为胡风画一张像，一来表示仰慕，二来表示感激。胡风高兴地答应了，并留他们在家里住了一宿。三人秉烛长谈。王朝闻对胡风说，1932年考入杭州国立艺专前，他创作的木刻画《三等车厢》在上海“春地美术研究所展览会”展出时，曾受到鲁迅先生的关注。1935年，他又根据鲁迅先生的小说《伤逝》，编绘成木刻连续画《噩梦》，在1936年全国木刻展览会上展出。胡风对王朝闻取得的成绩表示由衷的高兴，并对他们说，鲁迅先生很重视木刻艺术的普及与提高，还告诉王朝闻，新兴木刻运动的重要成员白危，在鲁迅先生的帮助和指点下，编译了中国版画史上第一本木刻讲义：《木刻创作法》，由鲁迅校阅并作序。如今，白危就在离此不远的草街子育才学校任教。“他也像你一样，能写善画，一年前，白危去延安采访，回来后写了一篇《毛泽东断片》，发表在1939年7月出版的《七月》重庆复刊号上，产生了不小的影响。”对胡风的介绍，王朝闻很感兴趣……

第二天，王朝闻和卢鸿基分别为胡风画了一张速写。王朝闻别出心裁，用竹篾片敲碎当画笔，蘸着墨水纵情挥洒，很有创意和特色。胡风认为，王朝闻的速写表现出了自己的性格。抗战时期正是胡风在文艺事业上大展拳脚、活跃出彩的时期，取得不蜚的成绩，声名远播，国外有人把他誉为“中国的别林斯基”。王朝闻画出了胡风此时意气风发的神态，所以得到了胡风的赞赏。

这张肖像，胡风一直珍藏着，只可惜，在他被捕后，失去父母的家被迫几经搬迁，一张留着历史刻痕的胡风画像被孩子们弄丢了，令人惋惜。