“一阵春风吹酒醒”来自苏轼被贬海南时创作的咏春词《减字木兰花·立春》：“春牛春杖，无限春风来海上。便丐春工，染得桃红似肉红。春幡春胜，一阵春风吹酒醒。不似天涯，卷起杨花似雪花。”该词以欢快跳跃的笔触，突出边陲绚丽的春光和充满生机的大自然，是中国词史中第一首热情歌颂海南之春的佳作。该词反映了苏轼对当时“蛮夷之地”海南风物的由衷称赞，寄托了他随遇而安的达观思想，也凸显其与以往所有贬谪者的大不同。

苏轼的这首词，上下片首句交代立春习俗后，第二句均写“春风”。“无限春风来海上”，风从海上来，道出海岛的特点，且境界壮阔，令人胸襟为之一舒；“一阵春风吹酒醒”，点明迎春仪式上春酒醉人，兴致勃发，情趣浓郁。两处沐“春风”，有力地强化了全词欢快的基调。接着对应写景，上片是桃花，下片为杨花，红白相衬，分外妖娆。而“不似天涯，卷起杨花似雪花”为全词点睛之笔，词人用海南独缺的雪花比拟当地早见的杨花，发出了“不似天涯”的感叹。

这首词写作手法的最大特点是大量使用同字，把同一个字重复地间隔使用，似乎有违“同字相犯”之戒，不符《文心雕龙·练字第三十九》所提“权重出”之要求。但苏轼偏偏用“同字”，反而让该词取得不一样的艺术效果，不但音调抑扬顿挫、宛若天成，且主旨得到强调和渲染，这也是苏词高明之处。全词八句，共用七个“春”字，但又不平均配置，有的一句两个，有的一句一个，有三句不用，显得错落有致。而不用“春”之句，如“染得桃红似肉红”“卷起杨花似雪花”，却分别用了两个“红”、两个“花”字。其实，这并非苏轼故弄玄虚，而是他为海南优美春色真情感发，一气贯注地写下这首词，显得自然真切、朴实感人。

北宋绍圣四年（公元1097年）四月，苏轼接到谪命，“责授琼州别驾，昌化军安置”。他于七月二日到昌化军（今海南儋州市）贬所，两年后的元符二年（公元1099年）春天，苏轼写下这首咏春词。

古人咏春的诗词可谓车载斗量，苏轼这首词缘何脱颖而出？实乃他承担起了淡泊。

同样被贬“蛮夷之地”，与自己的偶像韩愈相比，苏轼的人生观表现得更乐观旷达。唐元和十四年（公元819年）韩愈被贬潮州，才过秦岭，他便让晚辈到漳江边为他料理身后事；在华山感觉进退不能，他甚至痛哭起来。而苏轼40余年宦海沉浮，始终徘徊在“贬谪”与“回迁”的路上，可他始终“一蓑烟雨任平生”。再说北宋的儋耳，比起唐朝的潮州，更加蛮荒。万里投荒，全然似奔赴死期，可苏轼依然对儋耳怀着第二故乡的感情，“我本儋耳氏，寄生西蜀州”。

这个世上，恐怕极少有文化人像苏轼那样，无论面对炙热、凉薄、荣誉或羞辱，他总能保存文人的尊严和温婉，总能保持着顽强乐观的信念和超然自适的人生态度。而其积极的精神、乐观的心态、从容的气度，不正是我们面对困难时所需的心理基石吗？